在山西文博会上，科技的夺目与文创的热烈交织成一道现代景色，而真实令人停步凝思的，却是那些静默千年的非遗珍宝。它们不喧闹，却自有声；不张扬，却已走向国际。

  走进吕梁展厅，一件五米长的剪纸长袍悬于中心，纹样繁复、镂空精妙，在灯火映照下耀眼夺目。身旁的模特身披类似款剪纸服饰，悄悄挥扇，似乎携着一幅活动的民间画轴。游客纷繁举起手机，在这件交融传统技艺与今世规划的著作前留下印象。武小汾静静地站在人群之外，眼中是欣喜，也是慨叹。

  “我曾认为剪纸仅仅父亲那一代的旧事。”作为中阳剪纸的非遗传承人，她口气安静却深含情感。“直到他脱离五年后，某天我看见窗边他那叠逐渐蒙尘的著作，忽然理解，那不是纸，是他终身的汗水，再封尘下去，那父亲生前的支付，悉数付诸东流。”所以，她决议重返剪纸国际。刀与纸的交叠，于她而言，不再是手工，而是对话。

  2009年，她初次携剪纸著作远赴德国法兰克福参展。外国观众惊奇于一张薄纸竟能叙述如此深沉的东方故事。但她很快意识到，单靠展览难以让艺术真实走进日子。她开端测验将剪纸“绣”上服饰、“印”入瓷器、“融”进茶具，让剪纸从展柜走入日常。本年五月，她的著作露脸法国巴黎国际博览会，引发上万观众停步，六千多件文创产品售罄。她说：“剪纸不该被供起来，它应该活在人的日子中。”

  相同让传统勃发现代活力的，还有来自长治馆的八义窑。“华夏文明看山西，多彩瓷器在八义。”这句业界撒播的点评，折射出八义窑千年的光辉。它创烧于北宋，因首先烧出红绿彩瓷，被誉为我国彩瓷的“开山祖师”，更被《国宝档案》称为“我国陶瓷史上第一抹彩虹”。

  而它的复兴，却源自一个煤矿企业家的执念。李建平，八义窑非遗传承人，从小听爷爷叙述窑火故事，却在八义窑停产后无法成为一名矿工。但他心中一直藏着一团火。“每天上班，包里总装几片老瓷片。作业之余重复看、重复画，似乎能从那残损中接触到先人的温度。”

  2012年，已是煤矿董事长的他做出一个让许多人不解的决议:出资重建八义窑。红绿彩瓷工艺杂乱，釉料配比、烧制温度等要害技艺早已失传。他组成老工匠团队，造访各大窑口，延聘陶瓷专家，并亲身担任首席技能官。实验、失利、再实验……两年多的攻坚，数千次测验，总算恢复出宋金时期的红绿彩瓷工艺。

  2024年，八义窑相继在意大利佛罗伦萨、印尼雅加达、阿联酋迪拜参展，著作一经露脸，便被保藏一空。一只红绿彩绘的瓷碗，不再仅仅容器，而是穿越千年、重焕光荣的文明信使。

  “这不是琉璃脊兽吗？我在故宫太和殿看到过！”在晋中展区，琉璃的光辉相同招引了无数人停步摄影。一组晶莹剔透的琉璃脊兽在灯火下流转着温润光晕，令人不由得想伸手接触。省级非遗传承人白怀宾和作业人员正向观众介绍：“咱们将屋脊瑞兽等比扩大三倍，就为了让咱们看清每一个细节。”墙上悬挂的龙纹琉璃砖，是以古法复烧“皮紫”釉的复制品。它的原件，正存于大英博物馆。“咱们用非遗技艺，让文物以另一种方法‘回家’。”白怀宾推进琉璃从修建构件走向艺术摆件、国宝恢复和城市礼物。

  图为法国文明部长马拉克夫人（Rima Abdul Malak）巡展介休琉璃展位，与公司非遗传承人白怀宾攀谈。（材料图）

  2023年9月携琉璃制品赴日本参展、同年11月走进法国卢浮宫卡鲁塞尔厅，琉璃艺术品被作为我国工艺品代表赠出，并于2024年经过CGTN央视国际频道，向全球展现我国琉璃的千年魅力。

  在山西文博会上，这样的故事不止一个。忻州馆巧夺天工的刺绣，阳泉馆古拙厚重的砂器，它们跨过时空，以新的言语与国际对话。它们告知咱们：非遗并非缄默沉静的遗产，而是活着的、呼吸着的文明。

  这些传承人，用一辈子做一件事，让陈旧的手工不被时刻埋没。他们送非遗远渡重洋，不是简略地展现老物件，而是让国际看到——我国文明，一直在场，一直生动。